[b][/b][color=darkred] [b]《往事如风》——读石瞒芋印象[/b] [/color]


[color=darkblue][b]往事如风之一《七色花》[/b] （水湄，随风）文/石瞒芋


[b]1.白[/b]

白色的是鸟，
你需要翅膀，
一颗长满羽毛的心灵。

我知道你喜欢音乐，
喜欢在无形的羽毛堆里沉沉睡去，
喜欢，然后习惯。
在梦里白色的长裙轻轻拖着落叶，
翩翩而来。

我的嘴唇，
因为侵吞一个赞美的词汇，
破裂干涸！

[b]2.绿[/b]

绿色的是眼睛，
嘴唇煽动着如何点亮黄昏的光。
你站在黄昏的灯下，
守侯着谁？一个遥远的咒语。

叶子的纹理成了蚂蚁追寻远古的路，
你的手，
遮住了另一枚叶子的天空，
你被遗弃，
春天里拒绝释放的花香。

你的泪透明，
是儿时最珍贵的玻璃珠子。

[b]3.黄[/b]

黄色的是蛇，
蛇的牙齿是钥匙。

你的食指，
总是向着燕子掠过的影子，呢喃着，
一天，一片枯黄的叶子，
都不能忽略。

那一天蛇和燕子有了约定，
彼此交换，天空和陆地。
有许多见证者，你是其中一个。

[b]4.橙[/b]

橘子和你的裙子都是橙色。
伞没遮着你的微笑，
阳光下，
你的酒窝，
浸透过橘汁的甘甜。

西湖旁留下一个影子，
头发醉得有些纷乱。
我的手，或则风，
掠过你裸露的臂膀。

都说酒和醉只有一步之遥，
你的眼神，
总是让人想起童年。

[b]5.红[/b]

你的嘴唇是迷红。
什么时候，
雅芳唇膏成了你的最爱。

新鲜的东西总有保质期，
一年后是谁，
又踏上那条长满青苔的石子小路，
找寻年前你快乐时留下的唇印。

凤凰花落满夏季上山的路，
有人告诉我，
从前有个女孩，
喜欢花片紧贴着她的嘴唇。

[b]6.蓝[/b]

蓝的是湖底反射的光芒，
你扬起湿辘辘的发丝，
湖面上是一片鱼鳞般的晶莹！

那时候你总是在湖畔流连，
鸭子扮女巫，
你是长着白色翅膀的精灵。
光线喜欢在黄昏时倾泻，
落叶纷飞！

在湖的眼里，
你是只永远的蓝色精灵。

[b]7.透明[/b]

花片和眼神是透明的，
蛇和橘子都是。

透明使绳子无法捆绑，
你用小手轻捂着嘴，
偷偷得笑，没有隐身。

然后开始不停地问，
是谁拉长了谁的影子。
谁让影子离开陆地，
沉了自己。
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[b]《撤退》[/b]文/石瞒芋


没有痛，紫色的血漫过脚趾
有沙砾的滚动，我摊开手掌
三条河流在手心处同时断流
母亲，我需要你呼唤的招手

我想撤退。隐约可见的嘴唇
始终没有蠕动。我需要空间
需要一个老去的声音再张开
一朵朵牵牛花，在唇边绽放

略过了告别，夜色脱去睡衣
赤裸裸的沉默，我拒绝黎明
拒绝没有回头的奔跑，睡去
曙光，两个字就隐藏在梦中

在梦中，雪花般飘落，母亲
说声放弃，告别没有脚印的
日子。告别寒夜，梦中有风
我夹紧落雪大把大把地逃离
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[b]《427》[/b](添了三,还差一个)文/石瞒芋
  ——回忆大一时候的联谊宿舍(但并非取材于她们)


[b]1.韵[/b]2005-7-6

♀韵是个有点自恋的女孩,我喜欢她偶然间透出的天真调皮或者是傻气,更多时候她自强,还稍微带点男孩的霸气,她对朋友一如即往,对自己多疑善变.有时候她调戏自己,把自己当成自己的玩偶.

这是一个奇怪的舍友，喜欢把食指放在下唇，
对着宿舍的镜子唱：月亮的脸，黄色的脸。
鲜橙多常常紧贴着她的脸，有时候，她扮男人。

手机响了，铃声永远的黄色的，黄色的，
麦子，房屋，壁纸上残留盛夏的嘴唇。
吊灯花居然会一张一合，在后街的墙角，她睡着了。

她说过的，纸的镀色需要的是原野。
原本应该是个贵妇的，舞鞋！原本是个灰姑娘。
在田埂旁的草垛，两个小指头的勾勾，一百年不变。

[b]2.熙[/b]2005-7-24

♀很少人说熙是坚强的,宁愿出卖自己也从来不愿盗窃.多说她放荡,水性扬花.她好赌,常常输个精光,只剩下肉体.男人们都说他是巫女,喝完酒就会施法,让鱼在没有饵的勾中上吊.都说女人水做的,熙是酒做的!

鱼儿应该是她前世的姐妹吧,她一喝酒,就生一堆的孩子.
和出生的孩子一样,她平时奄奄无力,得等到入夜,
才开始酒醉的疯狂.除了酒和裙子,肉体是唯一的赌注.

辩解总是很苍白,她说酒醉了什么也没有发生.
只是偶尔会有蝇虫,在滴血的身体内外来回.
还有,肥肉里隐藏一根别的女人没有的肋骨.

一根稻草常常是她的救命粮,清晨她作法.
然后别人上课去了,她就一个人窝在被子里,想象着,
不知不觉地生下野种,和每次一样,无人知晓!

[b]3.蚊[/b]2005-7-24

♀蚊长得并不标致,确切得形容,应该是有点丑:矮的个子胖的身材篮球赛场上超级的呐喊声.她喜欢手指着俊俏的高个打球男生,说:"Oh!yea!is my love!"她的手掌粗大,手心经常无故冒汗,手帕一摇晃,手指就从这个男生指向那个男生."Oh,my god!神的旨意"她说.

青蛙蚊子是她的网名,蚊子,不是王子.
一张嘴,蚊子就掉进青蛙舌头的陷阱里去了.
不可自拔.她喜欢带帽子长胡子的男生.

每一个篮球场都是殖民地,属于她的.
殖民地总是在午后或者更迟的黄昏沸腾,因为她,
那些沸腾的岩石流来源于她的身体内部.

黄色的焰火会在周六的广场裂放,
每个人都会戴上面具释放自己,她总会坐在阴影中的角落.
自言自语,亚当是来自地球以外的星系!

[b]4.荃[/b]2005-7-24

♀呆在荃旁边久了就会中毒,她身旁的人常常说.她的脸蛋和身材本应该是属于林黛玉的,而她的性格则一定是源于王熙凤的遗传.她是魔鬼,或者说是母性时代留下的尤物.毒蜘蛛自然是她的绰号,但是她结网的目的,是为了果腹,或者是为了艺术,不得而知.

黄色的毒液告诉我们这是个女权主宰的岛屿,
男人们都应该是奴隶,一无所有除了一块遮羞布.
侍卫们带着镰刀式的弯武器,女王是蛇神.

我想,她一开始便是中毒了.一出生便是了.
她拒绝用男人尿湿的布条避毒,
所以她成为了毒源体,和正常人格格不入.

她是女王,是蛇神的附身.她开始胡言乱语.
不在乎,影子后的流言被腐蚀成了一堆堆口沫,
不在乎,梦和枕头,最容易被毒侵染的下一个领域.

[b]5.花[/b]2005-7-24

♀花是个长发女孩,有点矜持,她喜欢文字,常常浸泡其中乐此不疲.她把自己和影子全部雕刻在文字中了.后来听说她患了重病,失去影踪.有人说花死了,有人说周六在图书馆还见过花的影子.花说过,她是有罪的,但是她的文字没有罪过.

文字的感染还是头一次听说,肆虐是个新名词.
疟疾、瘟疫,还有黑色星期五.
花说她的文字是浸在病菌里,膨胀后发酵.

一场病过后,秒针慢了好多,预谋推迟了时间.
爱成了被讨伐的借口,花被长者征服,承诺不再生病.
那些沉默的红叶渴望回到堕落的空中.风中沉溺!

谁说的，文字的放纵是不可原谅的罪！
花把自己的文字推上刑架台,眼睛,火光,黄!
斧头刀冷冷从脖子划过,花看着自己的红,说不痛.
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[b]《六朝碎片》[/b]（整理）文/石瞒芋


[b]A■汉朝的幽魂[/b]

终究是那个高唱大风歌的人，把我捆绑了扔上马车。
而多年后砍下我头颅的，却是他的女人。
后人的纷纭，已经和我无关。现在，我每天喝酒，
过日子。先在肉市遇到彭越，然后打鱼的英布也来了。

据说有人装贪逃过一劫，有人因为皇帝的死，
和裙带关系，保住了性命。我们只喝酒，也磕些瓜子，
不谈兵法，也不言及军队，或者城池。
雨天前我们修一修房子，晴天围着茶几，下棋。

种田，杀猪，卖鱼。日子舒坦。
我们有自己的地盘，不为谁干活，不为谁卖命。
偶尔研究些韵律，写点诗歌。我们都相信，
那些清晰的，或者模糊的影子，都有一定的缘故。

[b]B■晋朝在水上[/b]

晋朝在水上，我荡着小船穿过芦苇深处，找到洞穴。

所有的人都弃官回家了。
在乡下。种田，种茶，种菊花。
有人弹琴，或者下棋。过着小资的日子。
每家都有地窖，自己碾制米酒。
日子就挂在平秤上，不轻不重。

他们说，要么我是个骗子，要么是个隐士。
我手掌朝上，告诉他们，天空的屁股是白色的。
而空气，总是在下雨的时候略显粘稠。
我说，应该来一场盛宴。 ? ? ?

手拍鼓的节奏还应该快些，火，正旺。
脚镯的声音很妙，有影子，在火堆中愈烧愈红，
有水酒，我随手把一些写诗的欲望丢弃风中。

在晋朝，我过着一个人的生活。
没有父母，也无妻妾。还打算，生一群长不大的孩子。

[b]C■魂回唐朝[/b]

①华清池

下辈子，我只忠于一个男人。不撒娇，
也不哭，不能太胖。找个没有权利不贪心的，男人。
他有一座茅屋，有七分田地。三从四德我仍然遵从，
洗衣砍柴，淘米做饭。我的丈夫，是个老实人。

那些乡野虫子的浅唱，胜过宫廷的钟鼓。我会习惯白天劳作，
夜晚织衣。就像当年，习惯华清池的水温，和宫女散落在池中的花片。

②马嵬坡

一条白绫就想勒死我，看我柔弱好欺负。
马嵬坡，我勒死了一个影子，让另一个我，徒步远走。
那些西逃的人群，或者长安的宫殿，统统抛却，
就连我那被杀害的亲人，也不想过多感叹。

甜蜜，或者悲伤，都随马嵬坡安葬的尸体，作了土。
我只身来到江南，自己花钱，买荔枝。

③唐口渡

据说这里没有撕杀，还过着原始的生活。
他们说我是神女，天上来的。一定会做法。
这个夏季多雨，秋后一定有个好收成。我这样被供奉着，
看一些年代的人衣服逐渐增多，一些年代的又慢慢减少。

我说，好吧。一觉醒来，好象丢失了一些重要的记忆。
而唐朝的一切，只和这个渡口有关。

[b]D■宋朝的烟花和草莽[/b]

①一些人，未老去

躺在身边的男人是谁？哦，忘却也罢。
清晨，光透明。而眼睛低垂，来路尽皆封锁。
那些堆积的创痛，旧的清理不及，新的覆盖。

多想牙齿掉光，面花黄。窗外的果子落地，无声。
避开了伪善的面孔，避开鄙夷的目光。
我希望自己被遗弃，不再需要男人。不需要烛火，安置风灯。

那么多个风灯相继放飞，我吊死影子，
让彩带负上重量，不飘浮。
在黎明，有人来不及怀孕，只剩骸骨一堆。
等待埋葬的路人，化为风霜。

哦，允许我祈祷。允许我丑化。允许我吞下日子，
不吐骨头。看江南的阁楼林立，烟花纷扬。
我只想老去，哪只手？长满老茧。哪只手？
温水，剪趾甲。看檐下的燕子，糊弄一个个春天。

②一些天，就分手

一些天，就分手。亲爱的，你不必在灯下等我。
也不必再去堤坝，寻那些蝼蚁的洞穴。
看他们搬家，听他们吹牛。堤会跨，水会很汹涌。

那些路过的或者留下，都是命中注定。
你不能掰开我的手，说不冷，说我强求。
我是山大王，只想娶一个压寨夫人。柔弱的，不经风。

只想，每晚给你戴上发光的耳饰。披一件舒软的皮大衣。
抱着你，寨中走一圈。让我的兄弟，找个理由，喝酒。
他们划拳，哼下流的调。每只眼睛，都看见我的幸福。

那些拦路抢劫的事，已荒废。明天解散，
各自回家，娶媳妇。打鱼的打鱼，种地的种地。
翻过三座山头，火一把，烧了山寨。

一些天，就分手。我送你下山。那些珠宝你拿去，但
不要告诉别人，我抱你的时候，像水。还喜欢藤子缠绕。
喜欢你往我耳边吹风。不忍心，踩伤蝼蚁。让大堤，毁去。

[b]E■明朝的海水[/b]

①海盗，或者倭寇

海上有旗帜，白骨，或者太阳。飘。
甲板上的人脸通红，像是经过了火，或者
经过血腥。他们的胸膛，黑。
像极了火药。

我们相遇。如果不是带着刺，那么多黄蜂，
以毒攻毒。我们的镰刀，可以收割天幕。
可以割开喉咙，或者欲望的眼睛。看
那些张扬的旗帜冒着烟火，慢慢沉去。

②途经麻林地

吃饱喝足后，我们朝原定的路线，扬帆起航。
沿途，我们掩埋一些火种。等待后人经过，
死灰复燃。听那些火中的影子，述说往事。
他们会说，这里，曾有过一场欢快的饮宴。

1430，麻林地。没有炮轰港口，没有抢劫黄金，
或者贩卖黑奴。没有殖民者的嘴脸。
我们来只为了喝酒，或者用彩绢和陶瓷，
交换些礼物。然后安静离开。

[b]F■清朝晚事[/b]

①王府

黄昏，有人，在灵堂前小心地安放骨灰。
有火盆烧纸，有僧侣，念念有词。

有人说桃花过时，有人说阴魂不散。
你不语，只是不停地来回，林荫小道。
每颗树都有名字，她熟悉刀法，喜欢雕刻昵咒。
多年后，有些细缝裂开，有些伤口愈合。
而模糊的岁月，隐于树木之后，渐却消失。

朱门，红漆。妓院开在王府对面。
车夫们无事可做，流口水。香气。胭脂水粉。
王爷们端坐在庭院里，大口，抽鸦片。

②奴才

粪坑，长袍，花姑娘。幻觉。
辫子很长，像尾巴。晃来晃去。
背要弯些，脖子要长。
嘴巴圆圆扁扁，献媚，或者吆喝。

车夫和马总是要低人一等，而
主子，高高在上。鼓动者带上刀斧，
有人杀猪般喊叫，有人大汗淋漓。
他们说，痛快！喜欢上杀鸡。

他们还喜欢在酒馆看戏，剔牙，消磨时间。
或者，花一个下午，
从狗的嘴巴里拔出象牙，当街叫卖。

③革命者

剪下尾巴，我们喝血，吃肉。
我们要告诉别人，残忍的必要性。
伤疤无须炫耀，而矛和斧头，
应向过往的日子，狠狠扔去。

豺狼们总是能找到借口，俘虏春天。
那些影子们躲在镜子里哭泣，无人知晓。
我们只想把空气以外的血腥，暴露。而一些光，
必须赤裸地，刺穿躲避的眼睛。

我们把高飞的鸟拉近地面，把
身体，献给土壤。让雨一直下，
蚯蚓翻开腐烂的泥土。我们有镰刀，
割向那些伸长的脖子。明年，
有手指长成玉米，有眼睛，长成葵花。
——————————————————————[/color][鸣之]：

在往事如风之一《七色花》里，作者通过借景物梳理了对往事的记忆和感悟，巧妙的用七种花的颜色来赋予那久远的尘封一种心灵抚摸。在“白”的起笔里，我们就可清晰的看到充满想飞的梦。“白色的是鸟/你需要翅膀/一颗长满羽毛的心灵”透彻、涌动着灵气，也让那种“长裙轻轻拖着落叶”的期待心绪盈盈而至。而“绿”是给人以执著的期寄和一种感动，三节的意象充分自然含蓄漂亮，如：

叶子的纹理成了蚂蚁追寻远古的路，
你的手，
遮住了另一枚叶子的天空，
你被遗弃，
春天里拒绝释放的花香。

但值得注意的是，“绿色的眼睛”以在下的理解，解释为“生命”和“希望”也未尝不可，是一种隐喻和另一种含蓄。按一般文法，第一节意象用“黑色”最为贴切，从这个角度说“绿色的”又有些刻意了（也很难怪，有黑色的花么？）。所以，从“浪漫”手法讲，还是可以的，我们所表达的情绪，就是一种“精神”，一种感慨的抒发。

与之相比，其他几个就显得有些“飘”了，主要为直白，并不见了前面两手的凝重。特别是“黄”、“透明”两个的风格也不同，且引入了“先锋”和“意识流”的概念。以此推断，这组是为三个时间段完成的作品。

总的说这手还是很不错的。纵观石君73首，以在下的赏析标准，还是能够代表其文笔功底的，但绝大部分的主题及抒发手法，余浅见特征性不是很强（偶这里只是来抓典型哈）。至于“如风”（之二），由于情绪的抒发角度与题意漂移甚远，而意、象也未能揭示主题的本质性，少了美感。这种不协和还反映在《撤退》中，是看着不舒服的感觉。从结构上讲，强硬割裂使得文法和语句“伤痕累累”，把读者对汉文学的经典认识颠覆了。以前看过的“先锋”一族即是这种表达方式，其意象给人的印象是不知所云，乱的没有头绪，让人看了心口发堵。
而《427》（添了三,还差一个）的风格就值得品位，作者在每章的前面加“引子”，把叙述的主题先给一个交代。不知为何要把这些女孩子和“427”（犬夜叉）联系在一起？偶倒没看出来有哪些类似（不知高桥留美子写不写诗？）。但语言及结构则以叙为主，通过长句式的陈述，把发生在校园里身边的故事以一种感触的手法拉近了生活与现实的距离，如：

辩解总是很苍白,她说酒醉了什么也没有发生.
只是偶尔会有蝇虫,在滴血的身体内外来回.
还有,肥肉里隐藏一根别的女人没有的肋骨.

一根稻草常常是她的救命粮,清晨她作法.
然后别人上课去了,她就一个人窝在被子里,想象着,
不知不觉地生下野种,和每次一样,无人知晓!

余以为作者不仅仅是描述了某个同学的现象，而是一个个典型和朴素的反映。再如：

每一个篮球场都是殖民地,属于她的.
殖民地总是在午后或者更迟的黄昏沸腾,因为她,
那些沸腾的岩石流来源于她的身体内部.

文字的感染还是头一次听说,肆虐是个新名词.
疟疾、瘟疫,还有黑色星期五.
花说她的文字是浸在病菌里,膨胀后发酵.

那含蓄诗化的语言，留给读者在有限的空间里的回味。
——石瞒芋的《六朝碎片》，余以为应该是其比较有影响的代表作了。喜欢这样的风格和手法，而远久的历史与现实也似乎被拉近了许多。也恰恰是这语言的特征，把虚幻的情调进行写实化处理，才使得想象更加丰富，才让我们身边的故事浸在古老的井中。当我们打捞沉淀的时候，也就浮出了我们自己。记得第一次读这种风格，是四分卫的《琵琶行》，也是偶最欣赏的文笔之一。但瞒芋君这手，由于较多的放开了标点的使用，意象有些散了，而相关历史的衍化也淡了许多。既然从“六朝”说起，如果能将其底蕴再扩展些儿，相信读来更有味道。

在《汉朝的幽魂》中，我们清晰的看到了那个可圈可点的韩信的影子，即使他为高祖立下了那么多的汗马功劳（据后来考证，其实很多卓著的战役和胜利，也不全是他的谋略及指挥），但他后来的拥兵自重、试图反叛颠覆政府的野心，也确实当诛。如以下两则：

1.大将军韩信战功赫赫，破齐之后拥兵自重，欲自立为齐王，写了封信让人给汉王送去（这韩信呢，玩假谦虚，明明想当齐王，信里不好意思太直白，只说是让我代理一把齐王），向刘邦提出要封“假齐王”的政治要求。刘邦一听十分生气，知其想借机独立，欲发誓攻打。按说，这工作业绩突出了，要求适当提高待遇这无可厚非，刘邦向不是小气之徒。问题是你韩信这申请提得太不是时候，我这儿等待援军等得两汪秋水都变成黄河了，你倒好，这时候拿这个胁迫我给你封王，你说哪个老大会高兴呀（当时正值荥阳受困）？果然这刘邦一拆开韩信的信，本来憋在肚子里的那团火滕就从头顶儿窜出来了，便张口大骂：‘混蛋！。。。’张良、陈平随即双双以脚踩汉王，意劝刘邦不可轻举。刘邦即解其意，对来使说：‘真他妈的没出息！大丈夫要当就当真齐王，何必做个临时代理呢！’等那个使者出去了，这哥儿几个开了个三人会议，张良陈平一致认为：汉方现在形势不是很好，韩信如果一定要称王，那就是金山毒霸也拦不住的事儿，逼急了搞不好会哗变。既如此，干脆做个顺水人情，“不如因而立，善遇之”，先稳住他再说。“乃遣张良往立信为齐王”，将大印送给韩信，立刻稳住了他，也破坏了项羽拉拢韩信的阴谋，并终于“征其兵击楚”。

2.对于刘邦来说，韩信永远是他的心头之痛、心腹之患，韩信功高盖世，活着对他就是危险，当韩信要求当假齐王时，刘邦心里便已经动了杀机，于是刘邦遇到了一个机会开始对韩信步步紧逼。汉十年，陈豨被封为钜鹿郡守，来向韩信辞行，韩信就拉着陈豨的手在院子里散步说，我能跟你说两句心里话吗？陈豨说，请指教。韩信说，陈豨，你知道你现在去当郡守的地方是什么地方吗？是一个很重要的地方，而且也是个军事力量很强的地方。你去了以后一定会有人告你谋反，这个是经验之谈，韩信一当楚王不是有人告他谋反嘛，反正那个时候只要你有兵权，你又是在一个重要的地方，反不反都有人去告，有人告你谋反，等到第一次告你的时候皇上可能不相信，第二次又有人告你的时候皇上就会将信将疑，第三次又有人告诉你谋反的时候，我们皇上一定是勃然大怒，带兵去打你，你是反也得反，不反也得反，与其被逼得造反，不如你自己策划好了先反他一下子。陈豨老弟如果决计在巨鹿造反，兄弟我为你做个内应（陈豨说，好，就这么说了。于是到了巨鹿以后果然就反了，自称大王）。而且做了准备，要把监狱的人放了出来，让他们去攻打皇宫，当时看守京城的人是吕后，说把吕后抓起来，杀了。这个事情被人告发了，是韩信手下有一个人，犯了错误，韩信把他关起来了，准备杀头，这个人的弟弟知道了这个情况，就向吕后通风报信，说韩信准备谋反。 韩信在最能谋反的时候却没有谋反，而在没有兵权的时候，却谋反了。一个战功显赫，为大汉王朝的建立曾立下汗马功劳的韩信，最终也没有逃脱“功臣末路断头颅”的悲剧。远远不是“我们只喝酒，也磕些瓜子/不谈兵法，也不言及军队，或者城池/雨天前我们修一修房子，晴天围着茶几，下棋”那么悠闲。成也萧何败也何，最终还是通过当年大力举荐他的萧丞相经吕后之手将其碎尸万段。公元前196年，就在汉高祖刘邦带兵讨伐巨鹿郡守陈豨时，吕后以韩信“判乱”为名，将他杀死在长乐宫钟室。

介此，作者在第三节里以一种朴实而浓重的笔触和心态，也算是面对人生的总结吧。从某种意义上讲，汉朝四百多载的基业最终毁灭在不肖子孙的手里，不是真正的遗憾，而那些盲目从命和视浮华至上的“英雄”们，才是永远的心痛，才会是永不消失的“幽魂”。
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《魂回唐朝》可能是这组里最精彩的一章，尽管唐朝能给人们留下来的更多美丽辛酸的故事，而杨贵妃的传说已经越出了流传的边界，一曲《长恨歌》让它千载回味。在“华清池”中，作者实实在在描绘了杨于世事之后可能的想象和期寄，而做个普通女人的愿望似乎是过多的奢求，只想让华丽的梦一点点在农妇的指间慢慢的流淌，为了真正的温馨。在“马嵬坡”里，更多的是为了前世奢华的一种感慨。末句的“我只身来到江南，自己花钱，买荔枝”，可以看作是本章的诗眼，语言质朴、形象丰满，与“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”（杜牧）形成鲜明的对照。后来曾有人考证杨贵妃在马嵬坡乍死而东渡日本繁衍后代，留下凄美的传说和感人的故事。此句如改为“我只身东渡扶桑，吃自己种的荔枝，那海水盆栽的果子带着涩涩的苦味”，可能会咂出另外的滋味。

在这些诗里，作者以文喻忧，把笔触放在历史的轴心之侧，把想象和使命放在人生的天平上衡量，举重若轻的幡悟现实。余以为可把这组《六朝碎片》看作是石瞒芋君的代表作之一，而《往事如风》（一）则为倾心力作，均为在下推举之成耳。
之后的几首，似乎写得不如这两个认真，而之“文化”品位也少了许多，那语言风格一如其大部分作品，更多的是掺入了诗歌之外的思索方式，象是偈语阐宗。但里面不乏许多精彩的句子，很有灵气。如“看檐下的燕子，糊弄一个个春天”、“那些珠宝你拿去，但/不要告诉别人，我抱你的时候，像水。还喜欢藤子缠绕”、“甲板上的人脸通红，像是经过了火，或者/经过血腥。他们的胸膛，黑。/像极了火药”、“我们的镰刀，可以收割天幕。/可以割开喉咙，或者欲望的眼睛。看/那些张扬的旗帜冒着烟火，慢慢沉去”、“豺狼们总是能找到借口，俘虏春天”，美极。但在下以为，“碎片”不是要把意象及语言割得零散，虽然不是要“读”这些“历史”。如能拾取些闪动着泪花和喷洒着欢乐，以及覆盖的神秘和思索面纱的故事，让它们立体的凸现出来，读者会更加喜欢，而字里行间所融入的现代意识和文化底蕴，则是我们对生活所产生的共鸣。但愿不是“碎片”破碎了的意义。

往事如风，风舞忧伤。鸣之兄的点评很有专业水平，使我等爱诗之人进一步走近了诗歌的真谛。谢谢！2004年至2005年上半年，本人在太阳石算得上是活跃的一个，但是缺乏专家引领，只是自己在那里胡搅蛮缠，胡打蛮撞，因此没有大的进步，感觉对诗歌创作有些乏味，也就少了写作的积极性。往往，午夜梦醒，诗歌总是跳跃在我的心间，像充满诱惑的精灵，呼唤着我，勾引着我，我对诗歌的瘾始终未解。
在此，希望鸣之兄能不吝赐教，看看我那时时在风中舞动的忧伤。
我曾对利子说过：我们可以忧伤，但不要绝望。这个话题曾经在太阳石激起了轩然大波，甚至因此得罪了小杨柳，小杨柳气极而去，我也长久无语，黯然伤神……直至今日，未有作品。
冒昧之处，望鸣之兄及各位好友海涵。情绪复杂，万物见笑。

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回忧伤朋友，谢谢你的美言哈。你细看就明白偶的“解读”和别人的“评”是不一样的，在下的特点决不是一意吹捧人家的作品，是站在偶的欣赏角度，对作品进行技术上的分析，好要好在哪里，不足也有不足的理由。在看这些的时候，可以对照自己的写作方法和分析偶的话有没道理，这也许是大家比较喜欢看的原因之一吧。 而君言“感觉对诗歌创作有些乏味，也就少了写作的积极性”，应该是往往没有找到抒发的主题，就是你要想表达什么。当我们的人生经历逐步丰富和完善的过程加大时，你的创作思维就会逐渐的成熟和沉着起来了，会更成熟的考虑写作目的和意义。也会从不同的角度来验证自己的思维是否正确（或尽量正确），这很符合文学创作的发展过程。 太阳石朋友的心血，偶都会关注，你的问题也是带有普遍性的。如果可以，我们随时都能进行交流和探讨，可以发短信也可QQ聊。偶的QQ：164307190 欢迎加好友！文学是我们不能舍弃的一个心结，只要你曾经有过、付出过，就不会放弃。而至于朋友间的不愉快，如果不是什么原则问题，能解的解了最好，不能解的也只好听天由命。有很多事情，等跨越许多时间的沉淀后，我们还会重新挖掘能够在生命的历程中闪耀光芒的东西，留存美好的记忆也是我们唯一能够珍重的东西。再谢！